THE BEAT:
Strona główna » Opisany » Wygląd i dźwięk „Pani Fisher's Modern Murder Mysteries ”(artykuł 2 z 2)

Wygląd i dźwięk „Pani Fisher's Modern Murder Mysteries ”(artykuł 2 z 2)


AlertMe

Ekipa filmowa filmująca niekonwencjonalne wejście Peregrine Fisher (Geraldine Hakewell) do klubu Adventuresses 'w „Just Murdered”, odcinku pilotażowym Nowoczesne morderstwa pani Fisher. (źródło: Every Cloud Productions)

Every Cloud Productions ' Nowoczesne morderstwa pani Fisher (spin-off z Zagadki kryminalne panny Fisher), który zadebiutował w USA w kwietniu Usługa transmisji strumieniowej Acorn TVjest podobna do telewizyjnego odpowiednika lekkiego letniego czytania, szczególnie dla koneserów gatunku tajemniczego thrillera. Wystawiony w Melbourne w Australii, około 1964, serial łączy styl wizualny, napięcie, sprytne pisanie, przewiewny humor, a nawet odrobinę romansu z tradycyjną relacją „czy oni, czy nie” między tytułową postacią, prywatnym detektywem Peregrine'em Fisher (Geraldine Hakewell) i detektyw policyjny James Steed (Joel Jackson).

Niewielki wkład w styl wizualny serii należy do reżysera Fiony Banks, „reżysera ustawień” (tj. Pierwszego reżysera serialu, który ustala ton i styl serialu). Były redaktor, Banks, poprowadził pierwszy i ostatni odcinek pierwszego sezonu („Just Murdered” i „Seasoned Murder”). Banks pracował nad głównymi seriami dramatycznymi dla wszystkich australijskich sieci telewizyjnych. W tym czasie zdobyła dwie nagrody najlepszego reżysera australijskiego reżysera (najlepsza reżyseria w dramacie telewizyjnym za Wentworth i Najlepszy reżyser w dramacie dla dzieci za Mustangs FC). Obecnie pracuje nad serią US ABC Reef Break.

Dyrektor Fiona Banks (źródło: IMDB)

W odpowiedzi na moje pytanie, czy jej kierunek Pani Fisher wpłynęły na nie filmy i programy telewizyjne 60-ów, Banks odpowiedział: „Szukałem inspiracji dla wielu programów telewizyjnych, ale w końcu to niektóre z klasycznych komedii romantycznych Audrey Hepburn, takich jak Szarada, Rzymskie wakacje, i Jak ukraść milion, to najbardziej rezonowało dla mnie. Naprawdę chciałem dążyć do poczucia światła i skali, które mogą być trudne do osiągnięcia w tego rodzaju telewizjach z ograniczonym budżetem i staraliśmy się, aby rama była jak najszersza i hojna. The Adventuresses 'Club był naszym ukłonem w stronę szacunku dla oryginalnej serii, więc DOP Kathy Chambers i ja postanowiliśmy odzwierciedlić tutaj mroczniejszy, bardziej nastrojowy świat.

„Wykorzystałem storyboardy w mojej pracy, ale przyznaję, że jestem bardzo niski w moim podejściu! Używam ich tylko przy konstruowaniu niezwykle złożonych sekwencji kaskaderskich i mam ręcznie rysowanego artysty storyboardów… jako że jestem najgorszym artystą na świecie. Wykonuję wiele zdjęć na miejscu w fazie przedprodukcyjnej, a te dokładne ramki często zaskakują na ekranie. Myślę, że moje doświadczenie jako redaktora pozwala mi dość łatwo wizualizować klatki i sekwencje fabularne, a ja zawsze przygotowuję i blokuję sceny, ale lubię być elastycznym w możliwości lepszego pomysłu pojawiającego się w dniu sesji.

„Praca z aktorami jest teraz moją główną radością w całym procesie reżyserskim. Początkowo, świeżo z zestawu edycyjnego, przyznaję, że byłem nieco więcej niż przerażony samą ideą wyrażania moich myśli tym niesamowicie utalentowanym i odważnym osobom. Poszedłem i zrobiłem kilka lekcji aktorskich, aby lepiej zrozumieć ich proces i skończyło się na tym, że przerażałem się jeszcze bardziej! Ale doświadczenie zarówno w reżyserii, jak i życiu, w końcu sprawiło, że zaufałem mojej emocjonalnej reakcji na materiał i wydajność, i po prostu rozmawiałem przez rzeczy. Wydaje mi się, że to działa.

Banki znalazły pracę nad Pani Fisher być bardzo satysfakcjonującym doświadczeniem. „Jako reżyser, byłem zachwycony mogąc mieć głos podczas castingu do serialu i byłem bardzo dumny z obsady, którą zgromadziliśmy. Geri [Hakewell] była absolutnie wyjątkowa od samego początku i bardzo wysoko postawiła poprzeczkę. Joel [Jackson] był jej doskonałym partnerem w zbrodni, i obaj po prostu rywalizują o tytuł najbardziej zachwycających aktorów, z którymi kiedykolwiek pracowałem. Catherine [McClements, która gra Birdie Birnside], Toby [Truslove, Samuel Birnside], Louisa [Mignone, Violetta Fellini], Greg [Stone, główny inspektor Percy Sparrow] i Katie [Robertson, Constable Connor] stworzyli kreatywne, wspólne sprzężenie wokół nich była ogromna przyjemność i przywilej świadczyć.

„Załoga… cóż, wcześniej pracowałem z większością z nich i wszyscy tam byli, ponieważ są niesamowicie dobrzy w tym, co robią. Razem z Kathy Chambers pracowaliśmy razem Wentworthi kupiła stamtąd wielu członków swojej załogi. Ben Bangay, nasz utalentowany projektant, ma zamiłowanie do projektowania w połowie wieku i jest jednym z najlepszych, najbardziej inteligentnych emocjonalnie i niestrudzonych projektantów, z którymi współpracowałem. Inni szefowie departamentów, tacy jak Lynn Wheeler, i nasi wspaniali redaktorzy, Ben Joss i Phil Watts, byli także starymi towarzyszami broni. Projektantka kostiumów Maria Pattison była dla mnie nową twarzą, ale zrobiła świetną robotę. Dość fajna paczka do zabawy! ”

Jak wspomniano w poprzednim artykule, Pani Fisher Seria odzwierciedla rosnące zaangażowanie kobiet w tradycyjnie zdominowanym przez mężczyzn przemyśle telewizyjnym, coś, czym Banks jest zadowolony. „Bycie jedyną kobietą w serialu telewizyjnym to coś, czego doświadczyłem częściej niż chciałbym powiedzieć przez lata. Na szczęście myślę, że te dni są już za nami, chociaż pełna parytet jest nadal bardzo odległy dla kobiet-reżyserów. Rzeczy są oczywiście znacznie gorsze w świecie funkcji.

„Po mojej trzeciej córce, zabrałem się za kilka lat od reżyserii i poważnie zastanawiałem się, czy kiedykolwiek będę mógł ponownie rozpocząć karierę. Kilku bardzo wspierających męskich producentów zachęciło mnie do powrotu. Z mojego osobistego doświadczenia wynika, że ​​to dobry czas, aby zostać dyrektorką kobiet, a ja miałem okazję pracować nad niektórymi z najlepszych programów stworzonych tutaj w ciągu ostatnich kilku lat. Ale doskonale zdaję sobie sprawę, że jestem w absolutnej mniejszości mającej to doświadczenie. A branża ma bardzo, bardzo długą drogę, aby zapewnić, że grono dyrektorów pracujących i opowiadających nasze historie jest w pełni reprezentatywnych dla naszego bogato zróżnicowanego świata. ”

—————————————————————————————————————————————————— ————————

Nowoczesne morderstwa pani Fisher wymaga muzyki, która może być na przemian z chwilami niepewności i niebezpieczeństwa, jak również lżejszych, bardziej optymistycznych (i czasami romantycznych) melodii typowych dla epoki, aby wspierać również komediowy ton show. Aby spełnić te wymagania, seria zatrudnia nie jednego, ale trzech utalentowanych, nagradzanych kompozytorów, którzy pracują w tandemie.

Kompozytor Burkhard Dallwitz (źródło: Every Cloud Productions)

Jeden z czołowych australijskich kompozytorów ekranowych, zdobywca Złotego Globu Burkhard Dallwitz jest weteranem ponad 30 lat obu filmów fabularnych (Truman Show, The Way Back) i dramat telewizyjny (Podbrzusze, Wolf Creek, Pine Gap). Brett Aplin jest nagradzanym AFI i Australijskim Screen Music Award, kompozytorem, który pracował przy wielu filmach fabularnych (James Cameron's Deepsea Challenge 3D), Telewizyjne dokumenty (Todda Sampsona Body Hack) i nad odcinkami telewizji 80 dla dzieci (syreny z mako, Biuro rzeczy magicznych.) Dmitri Golovko ma ponad dziesięcioletnie doświadczenie w tworzeniu muzyki i dźwięku do filmów fabularnych, takich jak czerwone Wzgórze i Ochroniarz Hitmana (dodatkowa muzyka), seriale telewizyjne, reklamy i gry wideo. Udało mi się przeprowadzić wywiad z Dallwitzem, a także uzyskać informacje od Aplina i Golovko.

Zacząłem od pytania Dallwitz o to, do czego zbliżają się kompozytorzy Pani Fisher. Czy otrzymują opinie od producentów, reżyserów lub pisarzy o tym, czego szukają lub czy idą z własnymi instynktami? „Na początku tego procesu rozmawialiśmy o„ dźwięku ”serii z producentami, redaktorami i reżyserami”, powiedział, „i zdecydowano, że nie musimy niewolniczo naśladować wyników 60s, ale bardziej nowoczesne podejście z 60 i inne szerokie wpływy retro będą dobrze działać. Przede wszystkim musiało być zabawnie, więc wspaniałe wyniki Daniela Pembertona dla takich filmów jak Ocean's Eleven a jego sequele były kamieniem węgielnym, podobnie jak kije do epoki 60s, między innymi Jamesa Bonda. Tymczasowa muzyka została wybrana przez redaktorów, aby to odzwierciedlić, więc kiedy zaczęliśmy zdobywać punkty, wszyscy byli na tej samej stronie. Stamtąd zaufaliśmy własnym instynktom i wykorzystaliśmy nasze doświadczenie do stworzenia partytury dopasowanej do stylu i epoki oraz do wspierania narracji. Występy, scenariusze i scenografia były tak świetne Pani Fisher że nie było trudno zainspirować. Od tego momentu otrzymaliśmy opinie od producentów i reżyserów i wprowadziliśmy ulepszenia, aż wszyscy byliśmy zadowoleni z końcowego wyniku. ”

Co do wyzwań związanych z tworzeniem muzyki na potrzeby show Pani Fisher w porównaniu z innymi seriami, nad którymi pracowali kompozytorzy, Dallwitz powiedział mi: „Znaczna część języka i rzemiosła punktacji filmowej jest wspólna dla wszystkich rodzajów produkcji; muzyka musi współczuć filmowi, wspierać opowieść i służyć wizji filmowców. Ustawienie 60-ów było jednak wyjątkowe i chociaż stanowiło pewne wyzwania, wszystkie były przyjemne! Ustawienie okresu pozwoliło nam zagrać w innym piaskownicy, używając instrumentów i instrumentacji związanych z erą, z którą normalnie nie moglibyśmy pracować przy bardziej „konwencjonalnym” wyniku. Wielu kompozytorów ekranowych cieszy się wyzwaniem niezwykłego wyniku i na pewno tak było Pani Fisher".

Dzięki ustawieniu 60 jest praktycznie obowiązkowe używanie nagrań z epoki, aby zwiększyć to ustawienie i Nowoczesne morderstwa pani Fisher nie zawodzi w tym dziale. (Publiczność amerykańska uzna to za interesujące usłyszeć australijskie okładki niektórych znanych standardów rockowych 60). Zapytałem Dallwitza, który decyduje, kiedy i gdzie wykorzystać istniejące nagrania w wynikach serialu. „Właściwie jest to zazwyczaj decyzja reżyserów i producentów we współpracy z kierownikami muzycznymi” - wyjaśnił. „Decydują, które części filmu powinny towarzyszyć licencjonowanej muzyce, a resztę nagradzamy. Poza tym decyzje dotyczące rzeczywistych wybranych utworów mogą często sprowadzać się do kosztów, ponieważ dobrze znane nagrania licencyjne mogą być odrażająco drogie. ”

Kiedy zapytałem, która praca wśród kompozytorów filmowych i telewizyjnych wpłynęła na nich, dostałem trzy różne i fascynujące odpowiedzi kompozytorów. „Bardzo podziwiam pracę Thomasa Newmana, Davida Buckleya i Jeffa Beala” - powiedział Dallwitz. „Dla mnie ciężko jest przejść obok Johna Williamsa”, odpowiedział Aplin: „Trochę mnie to smuci, że jeden z obecnych trendów w nowoczesnym filmowaniu był odejściem od melodii i tematów. Być może jestem trochę staroświecki, ale John Williams jest mistrzem w ocenach tematycznych. ”Odpowiedź Golovko brzmiała:„ Moje największe wpływy z muzyki filmowej to dzieła Bernarda Herrmanna i Jerry'ego Goldsmitha, a także Johana Johanssona i Daniela Pembertona. ”

Dzięki postępom technologicznym kompozytorzy filmowi i telewizyjni nie muszą już polegać wyłącznie na muzykach studyjnych, aby grać swoje partytury, a teraz mogą sami grać muzykę. „Oprócz nagrywania na żywo elektrycznych i akustycznych gitar, dzięki uprzejmości genialnego Dave'a Herzoga, reszta partytur za Pani Fisher były wykonywane przez każdego z nas przy użyciu szerokiej gamy samplowanych bibliotek instrumentów i syntezatorów ”, powiedział Dallwitz. „Moja konfiguracja studia składa się z Cubase 9.5 i Pro Tools HD działa na dwóch komputerach Mac Pro. Pro Tools działa jako master działający QT i podłączony do Zachłanny C24, który ma szablon do tworzenia lustrzanego szablonu Cubase, wszystkie połączone przez Focusrite Rednet 5. Główny monitoring odbywa się za pośrednictwem Focal SM9 i Genelec (SAM 8331A). ”

„Kiedyś korzystałem z Logic, zanim Apple przerwał wersję na PC, ja też teraz używam Cubase”, dodał Aplin. „Sampled instrumenty są w dużej mierze hostowane w Vienna Ensemble Pro w moim Windows 7 Master PC i drugim slave PC. Chociaż każda praca jest inna i może wymagać różnych przykładowych bibliotek, doskonałych bibliotek instrumentów dętych VSL, wibrafonu Sonic Couture, ciągów seriali Cinematic Studio i mosiądzu, nie wspominając o zestawach perkusyjnych Jazz z VSL i bębnach Addictive, które na pewno dobrze się sprawdzą Pani Fisher".

„Moim głównym wyborem w DAW [cyfrowej stacji roboczej audio] jest także Cubase” - dodał Golovko. „Pracowałem jednak w przeszłości z FL Studio, ale głównie do tworzenia łatek syntezatora oprogramowania w przeciwieństwie do kompozycji. Mam szereg bibliotek, a także niektóre z moich własnych dźwięków, które nagrywałem przez lata; niektóre z nich wykorzystałem w wyniku Pani Fisher. Kiedy grałem na gitarze na niektórych z moich Pani Fisher wskazówki, większość partytury została stworzona i wykonana przy użyciu różnych bibliotek instrumentów. ”

—————————————————————————————————————————————————— ————————

W chwili pisania tego tekstu nie podjęto decyzji, czy Nowoczesne morderstwa pani Fisher zostanie odnowiony na drugi sezon. Fani oryginału Zagadki kryminalne panny Fisherjednak może z niecierpliwością oczekiwać, że 1920 sędziuje debiut w filmie fabularnym Miss Fisher i Krypta Łez, który otrzyma limitowaną wersję kinową przed wydaniem streamingu na Acorn TV. Dokładne daty tych wydań nie zostały jeszcze ogłoszone.


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Pisarz at Broadcast Beat
Doug Krentzlin jest aktorem, pisarzem, historykiem filmu i telewizji, który mieszka w Silver Spring, MD wraz ze swoimi kotami Panther i Miss Kitty.
Doug Krentzlin