THE BEAT:
Strona główna » Opisany » Bitwa o strumieniowanie i przyszłość kina, która nie była

Bitwa o strumieniowanie i przyszłość kina, która nie była


AlertMe

Alfonso Cuaron's Roma (źródło: Netflix)

To już kaput. Zderzenie tytanów, którzy się kształtowali, z usługami strumieniowymi, reprezentowanymi przez Netflix, z jednej strony i wystawą teatralną, reprezentowaną przez filmowej z drugiej strony potentat Steven Spielberg nigdy się nie wydarzył.

W kwietniu 21, Academy of Motion Picture Arts and Sciences ogłosił swoje zasady dotyczące przyszłorocznych Oscarów i pomimo kilku drobnych poprawek (kategoria Obraz w języku obcym będzie teraz oznaczony jako najlepsza kategoria międzynarodowego filmu fabularnego), zasady dotyczące tego, co sprawia, że ​​film kwalifikuje się do rozpatrzenia, pozostały niezmienione. (Spielberg, który wskazał, że weźmie udział w spotkaniu Akademii, by naciskać na surowsze standardy dotyczące rozpatrywania Oskarów, okazał się nie pokazem, podobno zbyt zajęty nadchodzącym remake'iem West Side Story.)

Napięcie między obiema stronami wzrosło pod koniec lutego tego roku, kiedy wyglądało jak u Alfonso Cuarona Roma (który został wyprodukowany przez Netflix) może zamienić Oscary z nominacjami 10, w tym Najlepszy Film. Ku zaskoczeniu niewielu osób, pożądany Oscar trafił na znacznie bezpieczniejszy i bardziej konwencjonalny wybór, Peter Farrelly's Zielona Książka, (Roma wygrał Oscary dla najlepszego reżysera, najlepszego obrazu obcojęzycznego i najlepszego zdjęcia). Ale dla Spielberga (którego firma DreamWorks sfinansowała Zielona Książka) i sieci teatralne, Romaszanse na odejście z nagrodą za najlepszy obraz były zbyt bliskie dla wygody.

Sercem kontrowersji była Akademia zezwalająca na zdjęcia wykonane przez serwisy takie jak Netflix, Hulu i Amazon. kwalifikuje się do nagród jeśli omawiane filmy są pokazywane teatralnie „w komercyjnym kinie w Los Angeles Hrabstwo… na bieg kwalifikacyjny trwający co najmniej siedem kolejnych dni ”, omijając w ten sposób minimalne okno 90-day dla dystrybutorów kinowych, zanim zdjęcie zostanie udostępnione na alternatywnych platformach, takich jak streaming lub domowe wideo.

W rzeczywistości Netflix miał próbował rozszerzyć dystrybucję kinową za trzy z najbardziej prestiżowych nadchodzących filmów w październiku 2018. Oferowali Roma, Coen Brothers ' The Ballad of Buster Scruggsi Susanne Bier Bird Box do sieci teatralnych na okres od jednego do trzech tygodni, ale chociaż kilka niezależnych sieci było chętnych, AMC i Regal, dwie największe sieci, odmówiły przejścia z tradycyjnego trzymiesięcznego okna.

Spielberg wystrzelił swoją początkową salwę przeciwko serwisom streamingowym w marcu 2018 podczas wywiad z ITV News. „Nie wierzę, że filmy, którym nadano tylko symboliczne kwalifikacje, w kilku teatrach krócej niż tydzień, powinny kwalifikować się do Oscara nominacje ”- stwierdził Spielberg. „Coraz mniej filmowców będzie walczyć o zdobycie pieniędzy lub konkurowanie na Sundance i ewentualnie zdobycie jednej z wyspecjalizowanych wytwórni, która wyda ich filmy teatralnie. I więcej z nich pozwoli firmom SVOD [Streaming Video On-Demand] finansować swoje filmy, być może z obietnicą niewielkiego tygodniowego okna teatralnego, aby zakwalifikować się do nagród. Ale w rzeczywistości, kiedy zdecydujesz się na format telewizyjny, jesteś filmem telewizyjnym. ”(Raczej ironiczny komentarz, biorąc pod uwagę, że pierwsze spielbergowskie wydanie teatralne Pojedynek był pierwotnie odcinkiem 1971 ABC Movie of the Week, rozszerzony o minuty dodatkowego materiału 15.)

Spielberg podwoił te uczucia na tydzień przed ceremonią wręczenia Oscarów w 2019 przemówienie akceptacyjne dla nagrody Filmmaker Award w CAS Awards Cinema Cinema Society. „Mam nadzieję, że wszyscy z nas nadal wierzą, że największym wkładem, jaki możemy wnieść w filmowców, jest zapewnienie widzom kinowego doświadczenia filmowego. Jestem przekonany, że kina muszą być na zawsze ”- powiedział Spielberg. „Kocham telewizję. Uwielbiam okazję. Niektóre z najwspanialszych prac wykonywanych dzisiaj są dla telewizji, jedne z najlepszych dla telewizji, jedne z najlepszych przedstawień są dziś w telewizji. Dźwięk jest lepszy w domach bardziej niż kiedykolwiek w historii, ale nie ma to jak pójście do wielkiego mrocznego teatru z ludźmi, których nigdy wcześniej nie spotkałeś i których doświadczenie obmywa cię. To jest coś, w co wszyscy naprawdę wierzymy. ”

Tydzień po Oscarach, Netflix wszedł do walki, broniąc się dzięki Twitterowi 3 z marca brzmiało to następująco: „Kochamy kino. Oto kilka rzeczy, które również kochamy: Dostęp dla osób, które nie zawsze mogą sobie pozwolić lub mieszkają w miastach bez teatrów. Pozwalanie wszystkim, wszędzie cieszyć się wydaniami w tym samym czasie. Dając filmowcom więcej możliwości dzielenia się sztuką. Te rzeczy nie wykluczają się wzajemnie. ”

Tego samego dnia pisarz-reżyser Paul Schrader również ważył na swojej stronie na Facebooku. „Modele dystrybucji ewoluują. Pojęcie wyciskania ludzi 200 + w ciemną, niewentylowaną przestrzeń, aby zobaczyć migotanie obrazu stworzone przez ekonomię wystawy, nie było pojęciem o „doświadczeniu teatralnym”… Moja propozycja: dla kin klubowych (Alamo Draft House, Metrograph, Burns Center, Film Forum) utworzyć sojusz z dwupoziomowym systemem transmisji strumieniowej (pierwszy poziom: Criterion / Mubi, drugi poziom: Netflix / Amazon). Modele dystrybucji ulegają zmianom. To nie jest tak proste, jak teatralne i strumieniowe. ”

Jak można było przewidzieć, konflikt spowodował typową reakcję internetową przeciwko Spielbergowi, ponieważ różne strony oskarżały filmowiec bycia starym dotykowym dinozaurem. Te retorty były jednak łagodne, w porównaniu z 5 Marszem Cebuli, który zmierzył się z kontrowersją, która poszła prosto do szyjnego z ten nikczemny kawałek satyrycznej fikcji: „Argumentując, że usługa transmisji strumieniowej poważnie utrudniła reżyserom tworzenie sacharycznych, artystycznie bezwartościowych śmieci, Steven Spielberg skrytykował Netflix wtorek za zrujnowanie złotego wieku rozpasywania dużych budżetów produkowanych przez konglomeraty medialne. „Żyliśmy w cudownej erze bezładnych hitów opartych na franczyzie, gdy nagle Netflix przychodzi i wszystko spieszy, dając platformę niedoreprezentowanym dyrektorom i pomagając połączyć odbiorców na całym świecie z podejmującymi ryzyko, idiosynkratycznymi filmami, które nigdy nie będą wykonane przez duże studio - powiedział dyrektor Player One i Park Jurajski, rozsadzając serwis transmisji strumieniowej za sabotowanie wspaniałych dni kina o najniższym powszechnym mianowniku, które nie dawało widzom absolutnie żadnego kredytu i pozwalało im jedynie na najprostsze instynkty. ”

Następnie, jak gdyby sprawy nie mogły się pogłębić, Departament Sprawiedliwości Stanów Zjednoczonych zdecydował się na przyjęcie aktu. W Marzec 21 e-mail do CEO Akademii Dawn Hudson, szefowa wydziału antymonopolowego Departamentu Sprawiedliwości Makan Delrahim ostrzegła: „W przypadku, gdy stowarzyszenie Akademii, które obejmuje wielu konkurentów w swoich członkach, ustala pewne wymogi kwalifikacyjne dla Oskarów, które eliminują konkurencję bez prokonkurencyjnego uzasadnienia, takie postępowanie może budzić wątpliwości antymonopolowe… Jeśli Akademia przyjmuje nową zasadę, aby wykluczyć niektóre rodzaje filmów, takich jak filmy dystrybuowane za pośrednictwem internetowych usług transmisji strumieniowej, z uprawnień do Oscarów… zasada ta może zatem naruszać sekcję 1 [ustawy Shermana]. ”

Dwa dni po tym, jak Akademia ogłosiła swoją decyzję, Spielberg zdawał się cofać część swojej antystreamingowej retoryki. W artykuł w New York Times„Dwoje ludzi bliskich [Spielbergowi], którzy mówili pod warunkiem anonimowości, aby utrzymać swój związek”, twierdziło, że filmowiecuwagi na ten temat zostały błędnie scharakteryzowane i nie miał on żadnej wrogości wobec Netflix. Jego prawdziwym problemem było rzekomo brak elastyczności łańcuchów teatralnych. W rzeczywistości, zgodnie z artykułem, miesiąc przed Oskarami, Spielberg poprosił AMC i Regal o rozważenie rezerwacji Roma, pomimo dostępności on-line, ale dali filmowiec ta sama odmowa, którą udzielili Netflix rok wcześniej.

Ten sam artykuł cytuje Spielberga, mówiąc: „Chcę, żeby ludzie znajdowali swoją rozrywkę w dowolnej formie i modzie, która im odpowiada. Duży ekran, mały ekran - co naprawdę ma dla mnie znaczenie, to świetna historia i każdy powinien mieć dostęp do wspaniałych opowieści. Czuję jednak, że ludzie muszą mieć możliwość pozostawienia bezpieczeństwa i znajomości swojego życia i udania się do miejsca, w którym mogą usiąść w towarzystwie innych i mieć wspólne doświadczenie - płakać razem, śmiać się razem, bać się razem - że kiedy się skończy, mogą poczuć się trochę mniej niż obcy. Chcę zobaczyć przetrwanie kin. Chcę, aby doświadczenie teatralne pozostało aktualne w naszej kulturze ”.

Więc kafuffle się uspokoiło… na razie. W międzyczasie skupimy się na wszystkich różnych zainteresowaniach stron Następne dwa zdjęcia Martina Scorsese, obie zostały bankrolowane przez Netflix. Pierwszy, dokument zatytułowany Przegląd Rolling Thunder: historia Boba Dylana autorstwa Martina Scorsese w czerwcu zostanie wydana limitowana wersja kinowa. Drugie zdjęcie Irishman, Powrót Scorsese do gatunku gangsterskiego w stylu jego poprzednich eposów Chłopcy z ferajny, Kasyno, i Infiltracja, już teraz spodziewa się, że będzie to kolejna godna Oscara oferta Netflix. Na kwietniowej uroczystości 29 50th w ramach Stowarzyszenia Filmowego w Lincoln Center, Scorsese mówił o sytuacji. „Musisz dać [Akademii] przerwę, bo to nowy świat” - powiedział weteran filmowiec powiedział Vanity Fair. „Oni to rozpracują. Chcę, aby ludzie byli z nimi cierpliwi, ponieważ muszą wypróbować różne rzeczy ... argumentować, ponieważ sprawia, że ​​myślisz: „Co to jest film? A jak powinien być prezentowany film, zwłaszcza w nowym świecie? Wydaje mi się, że karty są ułożone dla dużego budżetu, a to jest problem. ”(W celu zapisania, Netflix wskazał, że da Irishman szersze wydanie kinowe niż to miało miejsce Roma.)


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Pisarz at Broadcast Beat
Doug Krentzlin jest aktorem, pisarzem, historykiem filmu i telewizji, który mieszka w Silver Spring, MD wraz ze swoimi kotami Panther i Miss Kitty.
Doug Krentzlin