Strona glowna » Aktualności » Transkontynentalna współpraca kolorów na ciężkich miejscach VFX w Nissanie

Transkontynentalna współpraca kolorów na ciężkich miejscach VFX w Nissanie


AlertMe

LONDYN - 12 Czerwiec 2017: Kiedy zarezerwujesz reklamę do pokrycia Super Bowl, wiesz, że jakość twórcza i techniczna będzie podlegać prawdziwej kontroli. Więc dla Nissana Powrót Snowman spot, specjaliści VFX Ambasada w Vancouver zebrała się razem z pocztą Alter Ego - z dala od 3400km w Toronto - wykorzystując workflow FilmGight BLG (Baselight Linked Grade).

Ambasada znana jest z fotorealistycznej, twardej powierzchni VFX, od stworzenia cyfrowych garniturów Iron Man dla wszystkich trzech filmów po budowanie ogromnych wieszaków na statki Igrzyska Hunger trylogia. Pracując nad niezliczonymi reklamami z Alter Ego, Ambasada podjęła decyzję, aby stać się częścią procesu twórczego w zakresie oceniania, aby poprawić wydajność i precyzję pracy VFX i przedstawić spójny podgląd dla swoich klientów.

Ponieważ Alter Ego pracuje pod kontrolą Baselight jako swój sztandarowy system klasyfikacji, bezkompromisowy przepływ pracy BLG był idealny do sytuacji, nawet biorąc pod uwagę odległość pomiędzy tymi dwoma obiektami i skróceniem czasu produkcji.

Surowe filmy z żywych pędów zostały dostarczone do obu obiektów. Następnie pracując z Toronto, Alter Ego Colourist Wade Odlum ustalił wstępne spojrzenie z dyrektorem Cedric Nicolas-Troyan i agencją.

Colourist Wade Odium komentuje: "Aby stworzyć wygląd Nissana" Powrót snowman "zdecydowaliśmy się na przejście z desaturated zimą, lekko na froncie, ale musieliśmy utrzymać kolory samochodu i odcień skóry w całym".

Indywidualne oceny dla każdego przekazano następnie do Ambasady w Vancouverze, przesyłając małe pliki BLG zawierające metadane kolorystyczne. Nadzorca VFX, David Casey, załadował surowy materiał do NUKE, a dodając nową wtyczkę do wersji NUKE, dodał najnowszą wersję ocen z Toronto. Casey i Odlum widzieli dokładnie ten sam stopień, ale wielokrotnie aktualizowano, po prostu przez wymianę niewielkich plików metadanych, bez konieczności czasochłonnego renderowania lub przesyłania plików wideo.

"W miarę postępu projektu chciałbym zaktualizować BLG, dostosowując klasy lub matowe kształty w zależności od modelu VFX", mówi Casey. "Na przykład zmodyfikowałbym tłumienie kolorów, które nie było już potrzebne, lub zmodyfikować matowe znaki CG na scenie.

"Po zakończeniu VFX przekazałem ją ponownie do Alter Ego, teraz z VFX i aktualizowanymi plikami BLG. Wade mógłby ponownie załadować strzały w Baselight i zrobić ostateczny przejazd, aby dodać ostatni polski.

Wade dodaje: "Najlepszą rzeczą było to, że za każdym razem, kiedy robiono prace nad klientami, wszyscy patrzyli na miejsce z ustawioną korektą kolorów. Gdy nadeszła pora na ocenę końcową, po prostu przeszliśmy niezdrowe zdjęcia VFX i umieściliśmy je na naszej osi czasu. Wszystkie nasze oryginalne korekty kolorów zostały zastosowane doskonale, a przy dostarczonych matach udało nam się wykończyć miejsce ".

Proces pracy BLK firmy FilmLight umożliwia przekazywanie kompletnych informacji o klasyfikacji z urządzenia na urządzenie: nie tylko do stacji roboczych Baselight, ale za pomocą pluginów Baselight Editions, do popularnych pakietów do edycji i VFX, takich jak Zachłanny I NUKE. Artyści, na przykład David Casey, mogą pracować we własnym środowisku operacyjnym, ale zobaczyć precyzyjny stopień ustalony przez koloryzatora i mogą dostosowywać ten stopień do potrzeb w trakcie całego cyklu życia projektu.

"Kiedy wydano Baselight Editions dla NUKE, zostałem zdumiony potencjałem. Korzystanie z BLG i podstawy dla NUKE eliminuje niepotrzebne opóźnienia renderowania i przesyłania plików, dzięki czemu praca odbywa się w realistycznej skali czasowej. A ponieważ każdy artysta może skoncentrować się na swojej części projektu, ostateczny wynik jest bardziej wyrafinowany, atrakcyjny i ekscytujący. To naprawdę wygrana ".


AlertMe
G|translate Your license is inactive or expired, please subscribe again!