Strona główna » Dowiedz się więcej » Świetne wideo wymaga talentu i wielu szybkich, niezawodnych pamięci

Świetne wideo wymaga talentu i wielu szybkich, niezawodnych pamięci


AlertMe

Teraz chodzi mi o to, że brak srebrnej łyżeczki postawił cię na pewnej ścieżce, na której nie musisz pozostać. Jeśli jesteś przygotowany na adaptację i naukę, możesz przekształcić. - Harry Hart - "Kingsmen: The Secret Service, "20th Century Fox, 2014

Po złapaniu blasku i piękna TIFF (Toronto International Film Festival) odwiedziliśmy kilku znajomych w Cream Productions. Świetny sposób, aby przypomnieć sobie, że za urokiem na ekranie wymaga wiele pracy, aby stworzyć wspaniałe filmy, reklamy, projekty seryjne.

Wiesz, to czysty, uporządkowany, zielony ekran, na którym ustawiono studio i uporządkowana przestrzeń, którą ludzie lubią przedstawiać.

Cichy zestaw - Członkowie ekipy Cream Productions skonfigurowali swój sprzęt i przeszli przez segmenty strzelania do serii VR Hulu "Curious Minds". Seria ta zdobyła nagrodę Gold VR / 360-360 podczas tegorocznych nagród W3.

Istnieją tylko w filmach.

Lub na polerowanych stanowiskach marketingowych podczas wydarzeń takich jak IBC, NAB i SMPTE.

Niezależnie od tego, czy jesteś EP (producent wykonawczy), showrunner, DIT (technologia cyfrowa) lub Indie filmowiec, budżet czas / pieniądze jest mocniejszy niż para spodni Lululemon.

Zawartość (każda klatka) jest krytyczna, droga. Dlatego ważne jest, aby wykonać kopię zapasową każdego kroku procesu produkcji / postu i wykonać kopię zapasową przynajmniej raz, najlepiej dwa razy.

At SMPTEbyło dużo dyskusji na temat szybkości, elastyczności, skalowalności, łatwości i oszczędności w produkcji w chmurze.

Wielu mówców sesyjnych podkreśliło, że szybko zmieniające się przepływy pracy, zasoby i wymagania współpracy oraz koszty początkowe zostały dostosowane do usług przetwarzania i przechowywania w chmurze.

Problem polega na tym, że chmura nie została zaprojektowana dla większości osób / zespołów tworzących treść.

Aby spojrzeć na rynek produkcyjny z perspektywy, Coughlin Associates rozkłada produkcję przemysłową według budżetu produkcji:

  • Projekty wysokiej klasy 50M plus budżet lub około 15 procent pokazanych treści kreatywnych
  • Średnio-budżetowe projekty: 10- $ 50M lub około 35 procent filmów wideo
  • Praca niskobudżetowa jest produkowana z budżetem poniżej $ 10M (prawdopodobnie najwięcej w przedziale 1- $ 5M) reprezentuje około 50 procent filmów / pokazów, które ludzie oglądają

Przepływ pracy - Niezależnie od tego, czy jest samotny filmowiec Projekt lub minimalny wysiłek załogi, prawie wszystkie produkcje treści zgodne z typowym harmonogramem workflow z bezpośrednim dołączonym do przechowywania w polu lub na zestawie, który jest następnie wykorzystywany do prac poprodukcyjnych. Coraz częściej filmowcy przechodzą do bardziej rozbudowywanej pamięci masowej podłączonej do sieci, aby mieć dostęp do wszystkich swoich projektów i chronić ich.

Ludzie w chmurze lubią wskazywać na swoje sukcesy w przypadku pojedynczych projektów wytwarzanych przez wysokiej klasy urządzenia (szacowane na całym świecie 800), a także twórczej pracy w domach produkcyjnych średniej klasy (około 36,800).

Powołując się na ich wiedzę na temat systemów i pamięci masowej, przedstawiają solidne powody, dla których twórczość powinna być wykonywana w chmurze.

Oczywiście w operacjach tych pracuje pełnoetatowy dział IT lub osoba, która zapewnia sprawne działanie.

Obiekty o wysokim i średnim zasięgu pozostawiają zadanie zarządzania przepływem pracy szefowi lub osobie, która na chwilę opuściła spotkanie.

Więcej nas niż oni - Podczas gdy każdy filmowiec marzy i pracuje nad dobrze zakontraktowanym filmem ($ 5-% 50M plus), większość projektów związanych z opowiadaniem filmów jest tworzona przez pojedyncze projekty dla małych załóg. I są 10y tysięcy filmowców na całym świecie, pokazujących wybitne "ekonomiczne" filmy i programy.

Zespoły niskobudżetowej produkcji budżetowej i filmowcy niezależni (w przybliżeniu 840,000) wolą trzymać swoje miejsce przechowywania treści bliżej domu.

Z filmowcami działającymi w formatach 4K, 8K, VR, HDR, aby w przyszłości chronić swoje twórcze wysiłki; koncentrują się na dostarczaniu dzisiaj i utrzymywaniu treści tam, gdzie mogą je zobaczyć na jutro.

Bez ciągłej uwagi, ograniczenia sieciowe i stabilność powodują, że prawie niemożliwe jest wykonanie pełnego projektu w chmurze ... bez względu na to, co mówią marketingowcy / sprzedawcy.

Chmura świetnie nadaje się do przenoszenia małych plików, takich jak serwery proxy lub kopii zapasowych do tworzenia kopii zapasowych kopii zapasowej ... grad, którego Maryja musi dokonać, gdy wszystko pójdzie ...

Niezależnie od tego, czy chodzi o projekt o wysokiej jakości, średniej lub niskiej jakości, czy o transport i zarządzanie produkcją treści, wpływ IP jest nadal ograniczony, gdy szybkość, wydajność i bezpieczeństwo są głównymi problemami.

Rosnące liczby - Wraz z rosnącym zapotrzebowaniem na wysokiej jakości treści do streamingu i zwiększonym wykorzystaniem cyfrowych systemów i rozwiązań opartych na protokole IP; filmowcy na każdym poziomie kręcą więcej treści, które muszą być rzetelnie i bezpiecznie przechowywane.

4K, filmy o rozdzielczości 8K mogą łatwo wytworzyć 1.5PB treści, które muszą być przechowywane, podczas gdy serial telewizyjny zasysa do 400TB pamięci masowej.

Nawet projekty, takie jak film dokumentalny Cirina Catania "The Kionti Story" produkują 2TB danych (i liczą) dla The Catania Group,

Lewis Smithingham, ninja z 30, zauważył, że w sześcioczęściowej serii VR Douga Limana (pierwszej na świecie produkcji 360 o jakości nadawania i zdobywcy wielu nominacji i nagród branżowych) firma zdobyła dane 135TB za wysoce uznany wciągający projekt.

Twórcy filmu zgadzają się, że ze względu na wymagania dotyczące osi czasu, jak również wielkość / liczbę wymaganych dzienników / szuwarów; lepiej, łatwiej i bezpieczniej jest przechowywać wszystkie dane na miejscu.

At SMPTE, Projekt BlackmagicPrezydent Dan May powiedział, że DaVinci Resolve 15 jest gotowy do projektów o dowolnej wielkości.

"Terminy są dziś jeszcze bardziej krytyczne" skomentował, "Właśnie dlatego udoskonalamy narzędzia do współpracy i zestaw funkcji. Teraz redaktorzy, asystenci, kolorystycy, artyści VFX i projektanci dźwięku mogą pracować nad projektem w tym samym czasie. "

"Dodanie obsługi Open Source RAW (obrazów widzianych przez czujniki kamer) oznacza, że ​​firmy mogą pobrać rozwiązanie do swojej sieci i nie podlegać dziwactwom internetowym lub problemom bezpieczeństwa" wyjaśnił.

Podczas gdy rozwiązania produkcyjne oparte na protokole IP znacznie się rozwinęły, ponieważ IP jest wszechobecne, jest również łatwiej zhackowane.

Szybki post ekonomiczny - Projekt Blackmagic odegrał kluczową rolę w umieszczeniu wysokiej jakości narzędzi post produkcyjnych w rękach dzisiejszych filmowców i postprodukcji.

Blackmagic RAW to nie tylko kontener danych wideo, pliki zawierają metadane z informacjami o czujniku i jego kolorystyce, a także ustawienia aparatu, dzięki czemu wszystkie dane przepływu pracy są natychmiast dostępne.

Przechowywanie wszystkich tych danych z sesji pozwala szybko i łatwo narzędziom MAM (zarządzanie zasobami multimedialnymi) zarządzać / śledzić wszystkie komponenty multimedialne - wideo, audio, metadane - podczas procesu edycji / przesyłania.

To bije ze starego zapisu danych papieru / pióra!

Szybka łączność z Internetem jest nadal integralną częścią procesu produkcyjnego.

Głównym problemem związanym z przepływem pracy produkcji jest to, że działania projektowe mogą zostać poważnie zdegradowane lub całkowicie zniknąć. Kluczowymi parametrami dla filmowców są:

  • przepustowość
  • Utajenie
  • Utrata pakietów

Usługi OTT, takie jak Netflix, Hulu, Sky and Tencent, a także dostawcy usług, tacy jak Akamai i Ooyala, rozwiązują te problemy, instalując wysokowydajne, wydajne pamięci masowe i tysiące serwerów na całym świecie, aby filmy i programy były blisko użytkownika i poprawić wydajność przesyłania strumieniowego.

Problemy z chmurą stają się również poważnymi problemami dla filmowców pracujących z kolorami, FX i innymi specjalistami z innych stron kraju lub w połowie drogi na całym świecie.

"Dopiero po tym, jak zawartość wysokiej rozdzielczości została bezpiecznie, niezawodnie zapisana lokalnie i zarchiwizowana kilka razy, przenosimy zawartość do partnerów eksperckich". Smithingham podkreślił. "Segment lub plik filmowy to straszna rzecz do stracenia."

Powrót w Post - Doświadczeni twórcy filmowi, tacy jak Andrew MacDonald, z Cream Productions, wykorzystują szybki, niezawodny, tani, bezpośrednio dołączony magazyn na zestawie, ale natychmiast przenoszą cały materiał do centralnie umieszczonej sieciowej pamięci masowej, dzięki czemu cały personel produkcyjny może szybko uzyskać dostęp do określonych segmentów do pracy na. Pojawienie się wydajnych systemów zarządzania zasobami multimedialnymi gwarantuje również, że nic nie zostanie utracone lub zagubione.

"Działając jako własne centrum danych w zakładzie produkcyjnym, masz większą kontrolę nad tym, kto ma klucze do treści i kto przychodzi / idzie"powiedział Andrew MacDonald, dyrektor kreatywny w Toronto Cream Productions.

Technolodzy kreatywni organizacji produkują specjalne seriale i reklamy telewizji 4K, a także wciągające projekty VR, takie jak "A Curious Mind" dla Hulu, który otrzymał nagrodę Gold VR / 360-360 podczas tegorocznych W3 Awards.

"Wiesz, jakie są twoje klejnoty koronne" MacDonald dodał, "I wiedzieć, jak koszt ich utraty wpłynie na ciebie, więc odpowiednio przechowujesz."

Podczas gdy często chodzi o tworzenie treści, produkcję i dystrybucję; przechowywanie danych to kluczowy element w dzisiejszym świecie napędzanym filmem.

Nawet najlepsze i najbardziej przypadkowe projekty wideo wymagają bezpiecznego i niezawodnego miejsca do spania, dzięki czemu są gotowe do użycia lub oglądania.

Staje się bardziej krytyczny z powodu coraz większych rozmiarów plików dla obrazów o wysokiej rozdzielczości, obrazów z wielu kamer i zawartości RAW, które są 2-3 razy większe niż obrazy kodowane logarytmicznie.

Choć chmura jest obiecująca dla filmowców, którzy muszą sprostać szybko zmieniającym się zapotrzebowaniu na zasoby i przyspieszyć współpracę, wyzwania związane z przenoszeniem dużych plików wideo i niezawodnością / bezpieczeństwem zachęcają większość magazynów do pozostania na miejscu.

Nie ma to jak w domu - Podczas gdy usługi w chmurze lubią wysuwać oszczędności i niezawodność przechowywania wszystkich treści w chmurze, większość filmowców i zespołów produkcyjnych woli wiedzieć, że ich zawartość jest bezpiecznie, niezawodnie i bezpiecznie przechowywana w domu.

Większość programów showrunner i DIT korzysta z zestawu DAS (macierz dyskowa z bezpośrednim dostępem) RAID (Redundant Array of Independent Disks), ponieważ jest to szybki, ekonomiczny i niezawodny sposób przenoszenia zawartości z kart flash o małej pojemności do dużej pojemności (12-50TB plus) pomysłowość.

Szybkie interfejsy takie jak Thunderbolt 3 lub USB C zapewniają szybkość przesyłania danych do 40 Gbps.

Podczas gdy większość twórców filmowych (zwłaszcza Indii) nadal kupuje pamięć produkcyjną w oparciu o przewidywane zapotrzebowanie na moc obliczeniową dla każdego projektu, rośnie tendencja do przenoszenia się na rozwiązania NAS o pojemnościach rozszerzalnych (sieciowe podłączane do pamięci masowej).

NAS ułatwia i przyspiesza jednoczesną pracę zespołową i zapewnia szybki dostęp do obecnej i przeszłej pracy.

Ponadto zwiększanie pojemności jest tak proste, jak dodawanie większej ilości HD lub SSD o dużej pojemności, zamiast kupowania kompletnej, w pełni wyposażonej jednostki DAS.

O wiele mniej kosztowne, biorąc pod uwagę, ile projektów wyprodukujesz w swojej karierze.

Przesuwanie trendu - Początkowo filmowcy uważali, że przechowywanie w sieci jest tylko realną inwestycją dla dużych studiów; ale coraz częściej rozumieją, że wczesne inwestycje w infrastrukturę NAS stają się coraz mniej kosztowne w miarę upływu czasu, a więcej projektów jest przechowywanych na stelażu, a nie rozproszonych bezpośrednio w jednostkach bezpośrednio podłączonych przez 10-20, gdzieś w biurze.

A więc, co robisz z pamięcią DAS projektu?

Użyj go jako pierwszej kopii, bezpiecznego backupu dla każdego projektu i utrzymaj lata pracy online, łatwo dostępne i łatwe cofnięcie w czasie, jeśli to konieczne.

Największym pytaniem, które większość operacji post przenosi na serwer NAS to miedź Cat 6 lub kabel światłowodowy. Wydajność jest prawie taka sama (sprzedawcy będą się spierać), kabel światłowodowy jest nieco droższy, ale największą różnicą jest odległość - 300 ft dla Cat 6, 1-6000 ft. Dla światłowodu.

Rodzaj pokazu, który ludzie chcą oglądać na jednym z ekranów, zmienia się wraz z wiekiem, godziną dnia; i nigdy nie wiadomo, kiedy ktoś będzie chciał, abyś odświeżył projekt, który zrobiłeś lata temu, kiedy widzowie zgadzają się z Harrym Hartem, "W dzisiejszych czasach wszyscy są trochę poważni, jak na mój gust. Ale te stare ... cudowne. Daj mi naciągany teatralny spisek każdego dnia. "

Każdy filmowiec chce, oprócz kopii obowiązkowego, otrzymać jego kopię ubezpieczenia!

Miło wiedzieć, że masz wszystko kawałków w magazynie produkcyjnym zamiast w czyimś chmurze.


AlertMe

Andy Marken

Prezes Zarządu at Marken Communications
Andy jest właścicielem i prezesem firmy Marken Communications Inc., konsultant ds. Marketingu i komunikacji, z siedzibą w San Francisco w sierpniu 1977. Marken Communications to agencja pełnoprawna, która koncentruje się na planowaniu biznesu, planowaniu, rozwoju i komunikacji . Agencja 30 zajmuje się szeroko pojętą działalnością korporacyjną i marketingową. Doświadczenie obejmuje strategiczne i planowanie rynku i ich realizację z firmami komunikacyjnymi i internetowymi, w tym AT & T i CERFnet, a także z rozwiązaniami pamięci masowej, pamięci masowej i wideo z firmami, m.in. Philips, InterVideo, Ulead, OWC, NewerTech, Sonic, Corel, Matsushita, Pinnacle, Dazzle , Cyberlink, komputer górski, Nikon, Plasmon, NTI, ADS Tech, Verbatim, Mitsubishi i Panasonic.